Album: Bad Falling Bostel (2014)

Bad Falling Bostel – Gunnar Lettow and Korhan Erel – Creative Sources Recordings (2014)

Hubert Heathertoes – Felthatreviews

It’s been a while since I have actually listened to any improvised music album. Not because I have lost interest in it but merely because of the fact that I needed to refresh myself and stop at some point to listen materials only for the fact of gaining some knowledge which lacked enjoyment which in this case stems from the fact that I was a bit tired with this form. Honest truth no hard feelings.
Both artists here – Korhan and Gunnar – are known for their involvement in experimental scene – active on many other fields apart from improvisation itself but also sound art and composition.
Bad Falling Bostel has a great atmosphere from the start which I would like to focus on rather than just explore the theoretical part which might take too overblown and exaggerated shape, too much of a coincidence with free-improv ghost. Both of the artists have definitely mastered a very tough cookie job of listening to each other and react to what they actually produce or reproduce when it comes to the compositional techniques. Korhan’s taking a lead in very unorthodox approach to electronic instruments – using Wii and iPad as choices of primary weaponry – in the utmost fantastic effect – having said that I must admit that controlling as he does it is very rare – and emulating the sounds – transposing them into electroacoustic second half of Gunnar is done gracefully with deep intuition and self-orchestrated drive. Gunnar on the other hand has done a tremendous job on mastering different acoustic devices, twinkling, screeching, squeaking and howling – putting them in the background or as a lead.
I like the narrative bit that this album has, a very unique thing about albums I might have put into similar file.

Rigobert Dittman in Bad Alchemy

(only available in print and in German)

Dass Lettow, zuletzt gehört mit Gregory Büttner auf 1000füssler, türkische Connections schätzt, zeigte er schon im Zusammenspiel mit Umut Çaglar (von Dead Country). Allerdings braucht es für den Kontakt mit Erel nur den Weg nach Berlin, um dort etwa mit Liz Allbee und Chris Heenan im Sowieso zu spielen und dabei die Vertrautheit aufzufrischen, die von einer ersten Bekanntschaft 2011 in Istanbul herrührt und alljährlich mit kleinen Tours vertieft wurde. Erel setzt fürs gemeinsame ‘Salderatzen’ und ‘Urschalling’ Computer ein, Lettow hantiert mit präparierter Bassgitarre, Electronics und Zeug, das zum Krimskramsen und für perkussive Akzente taugt. Bass ist dabei ein Mittel zum Zweck, kein dominanter Klang. Eher meint man, da ab und an ein Blasinstrument fauchen zu hören, ein Keyboard, perkussive Wischer in der Manier von Burkhard Beins. Das Who is what bleibt meist im Unklaren, es surrt und vibriert mit- und ineinander. Vibrationen sind wichtig, kullernde und huschende Fluktuationen, zirpende Funkenwürfe, knirschende Wooshes. Inszeniert als Cybergeflipper akustischer Partikel in einer Blasenkammer. Jede Menge fitz und feitz, zack und ratz. Furzelige Kaskaden, schneller als das Ohr, rauschende Schmierer, metalloider Klingklang mit Mbiratouch, ricochetierende Meuchefitzel, flatterndes Gewackel, schnurrende Streusel, Mikrotreppenstürze. Viel additive und erratische Bewegung, jede Menge kitzlige Kur gegen Anfälle von Hüzün.

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